A „Bridgerton” című történelmi dráma népszerűségével és a fűző visszatérésével számos divatvonalon újra azon kapom magam, hogy újra átgondolom azokat a történeteket és mítoszokat, amelyek általában ezt a ruhadarabot övezik. Különösen megragadott az a kép, ahogy Keira Knightley a Karib-tenger kalózai című filmben elájul és hirtelen az óceánba zuhan, valamint Vivien Leigh, aki az Elfújta a szélben azt követeli, hogy a Tizenkét Tölgyben tartott grillezés előtt szorosabban öleljék meg.
Noha nem akarom a fűzőt nagy felszabadítóként beállítani, hiszen a múlt korok nőkkel szemben támasztott társadalmi elvárásai közül az egyik volt, van néhány (bálna) kifogásom az e ruhadarabot övező általános tévhitekkel kapcsolatban. A fűzőt a modern médiában úgy ábrázolják, mint a patriarchátus által a nőkre kényszerített kínzóeszközt, amelyet arra használnak, hogy vékonyan és viszonylag mozdulatlanul tartsák őket.
Ezzel kapcsolatban:
Igen, ahogy korábban a magassarkú cipők, úgy a férfiak is gyakran viseltek fűzőt a 19. században. Az akkori divatszabványok ugyanolyan szigorúak voltak számukra, mint az átlagos nők számára, és az akkoriban sikkesnek számító, szűk szabású kabátok és nadrágok arra ösztönözték a férfiakat, hogy ugyanezt az alsóruházatot vegyék fel, hogy karcsú derekukat mutassák. Ez a trend a 19. században széles körben elterjedt; a cégek még olyan messzire is elmentek, hogy a férfiak számára is terveztek és kínáltak fűzőket mindennapi használatra.
A fűző eredete
A Regency-korszakban a nők általában „stégeket” viseltek. A stájereket néha fűzőként emlegetik, de van néhány lényeges különbség. A merevítők gyakran pamutból, vászonból, selyemből vagy szaténból készültek, és nagyon kevés volt az alulkötésük. Voltak vállpántjaik, és a tartást a modellben lévő párnázás, valamint egy hosszú, merev (gyakran fából vagy csontból készült, vonalzóra emlékeztető), elölre illesztett merevítés biztosította. Ezek a ruhadarabok gyakran magasabb derékkal rendelkeztek, hogy az akkoriban népszerű empire derékhoz igazodjanak. A ruhadarab fő célja az volt, hogy megtámassza a mellet, miközben ellapítja a hasat és a csípőt, hasonlóan az 1920-as években népszerűvé váló (és még sokáig népszerű maradt) alakformáló alsóruhákhoz.
Az átlagos viktoriánus korabeli fűzőt, az elöl nyíló típust, amelyet sokan ismerünk, először 1848-ban szabadalmaztatta egy Joseph Cooper nevű férfi. Az ő forradalmi tervezete elöl egy bütykös rögzítést tartalmazott, amely lehetővé tette, hogy a fűzőt anélkül lehessen fel- és levenni, hogy hátul ki kellene nyitni a fűzőt. Ez kulcsfontosságú volt azok számára, akiknek nem volt senki, aki minden nap segített volna fel- és levenni ezeket a ruhadarabokat.
Mert az emberek valóban minden nap fűzőt viseltek. Bár a női szépség társadalmi normáit nem szabad dicsőíteni, fontos megjegyezni, hogy az emberek ezekben a ruhákban élték az életüket. Ehhez képesnek kellett lenniük a mozgásra, a dolgok felemelésére, bizonyos szögben való hajolgatásra és a gyermekek gondozására. Nemcsak a felsőbb osztálybeli nők viselték ezeket, hanem az átlagos dolgozó nőktől is elvárták. Abban az időben ez egy alapvető ruhadarab volt, ugyanúgy, ahogyan ma a melltartót gyakran alapvető ruhadarabnak tekintik.
Kapcsolódó: A bridgertoni fűző krónikái
A fűző, egy köztes ruhadarab./strong>
A melltartóval ellentétben azonban a fűző és a test között mindig viseltek valamit. Az egyik legnagyobb bosszúságom a korabeli filmekben az, amikor valaki leveszi a fűzőjét, és a kamera a bálnacsontok által a bőrén hagyott nyomokon időzik. Persze, hogy hagy ilyen nyomot, a jelmeztervező nem adott alá inget. Az átlagos viktoriánus nő soha nem vett volna fel fűzőt anélkül, hogy ne lett volna alatta valami, legyen az ing, overall vagy a kettő kombinációja (egyes testes ingek felső része camisole volt, az alja pedig blúzszerű, hasonlóan a mai overallokhoz). Ezek a ruhadarabok általában könnyebb anyagból készültek, hasonlóan a merevítőkhöz, de merevebb szerkezetet biztosító merevítőket tartalmaztak.
Ahogyan a
mai sportmelltartókat is úgy tervezték, hogy támasztást és könnyű mozgást biztosítsanak edzés közben, a viktoriánus korszakban a nőknek más típusú fűzőt használtak sportoláshoz. Át tudtál ugrani egy akadályt, miközben ilyet viseltél? Kétséges. Én nem tudok átugrani egy akadályt, ha nincs rajtam. De a viktoriánus nők nem csak azért voltak inaktívak, mert fűzőt viseltek. Íjászkodtak, kerékpároztak és teniszeztek, mindezt fűző és szoknya viselése közben. Ezeket a sportfűzőket módosították és „szellőztették”, a bálnacsontok és a pamut között helyet hagytak, hogy könnyebb legyen a mozgás.
A viktoriánus korszakban nemcsak a fűző, hanem a krinolin feltalálása is megjelent az 1840-es évek végén. Ez a könnyű rugós karperec fémrugókból készült, és a nőknek az akkoriban vágyott harang alakú sziluettet adta. Ahelyett, hogy a viktoriánus nőknek a derekukra kellett volna felhalmozniuk az olykor 14 kilós alsószoknyát, a viktoriánus nők krinolin karikát kötöttek, ami nagyobb mozgásszabadságot biztosított számukra. Ezek a harang alakú sziluettek, valamint a csípő és a vállak körüli párnázás sokkal kisebb derék illúzióját keltették, amit gyakran a nagyon szűk fűzőknek tulajdonítottak. A krinolin az 1870-es években kiment a divatból, de a kialakítása az 1880-as és 1890-es években az egy- és kétszemélyes faux-culák megjelenésével tovább fejlődött.
Mi a túlzott szűkület?
A túlzott feszesség: a fűzővel kapcsolatos számos tévhit gyökere.
A nőjogi mozgalom támogatói a szabadság szimbólumaként tekintettek a fűző eltávolítására. Úgy vélték, hogy nemcsak a fűző, hanem az alsószoknyák és a krinolinok eltávolításával, valamint a könnyebb fehérneműk elfogadásával a nők könnyebben mozoghatnak. Ez a reformmozgalom hozta létre a „bloomereket” is, amelyeket szószólójukról, Amelia Bloomer nőjogi aktivistáról neveztek el. Ezek puffos nadrágruhák voltak, különálló lábakkal. Bár nem voltak leleplezőek, a nők nadrág viselésének gondolata még mindig nagyon ellentmondásos volt. A stílust mind a férfiak, mind a nők elítélték, és hamarosan használaton kívülre került.
A fűző szoros fűzője viszont a patriarchátus elleni merész daccselekvésnek volt tekinthető. A viktoriánus korszak utolsó éveiben a papok elítélték a szoros fűzőt, mint a hiúság és az erkölcstelenség jelképét. Az újságok és az újságírók ezt a tendenciát kihasználva szatirikus cikkeket írtak és karikatúrákat jelentettek meg a témában, elítélve a fűzőjüket szorosan fűző nőket. Az orvosok azt állították, hogy a szervek tartósan elmozdulnak, és hogy a szoros fűzés tuberkulózist okoz, veszélyezteti a termékenységet és általában gyengíti a nőket. Bár rendkívül valószínűtlen, hogy egy átlagos nő a fűző miatt káros egészségügyi hatásokat szenvedett volna el, ez az elképzelés a fűzőről szóló modern vitákban is megmaradt.
A fűző hanyatlása
A fűző az 1900-as évek elején, az Edward-korszak nagy részében továbbra is kedvelt alsónemű volt. A modern melltartó, vagy ahogy akkoriban nevezték, a melltartó általunk ismert szabadalmát 1914. november 3-án nyújtotta be Mary Phelps Jacobs. Ehhez a fejlődéshez több tényező is hozzájárult.
Először is, a divatirányzat az alacsonyabb nyakkivágás, a karcsúbb sziluettek (búcsúkosarak) és a folyékony anyagok felé fejlődött. Ezáltal a fűző terjedelmes szerkezete bizonyos ruhák alatt alkalmatlanná vált.
A másik tényező, amely hozzájárult a fűző hanyatlásához, az első világháború volt. A huszadik század elejére a legtöbb fűzőben a bálnabálnát acél váltotta fel erősítésként; a fűzővázhoz is jelentős mennyiségre volt szükség. 1917-ben az amerikai hadiipari tanács arra kérte a nőket, hogy ne vásároljanak több fűzőt, mivel az acélra nagy szükség volt a háborús erőfeszítésekhez. A nők szívesen támogatták a háborús erőfeszítéseket, és a melltartók egyre divatosabbá váltak. Állítólag 28 000 tonna acélt vontak ki a fűzőből a háborús erőfeszítésekre, ami két csatahajó építéséhez volt elegendő.
Végül az egyik utolsó dolog, ami kiszorította a fűzőt a divatból, az 1920-as évek divatjának megjelenése volt. Míg az előző korszak divatirányzatai a női test bizonyos részeinek hangsúlyozásáról szóltak, az 1920-as évek divatja az androgünséget hangsúlyozta, ezért gyakran a karcsú, egyenes sziluettet részesítette előnyben. Ezáltal megszűnt az S- vagy homokóra alak szükségessége – egyszerűen csak egy szögletes sziluettről volt szó. Az 1920-as évek reklámjaiban látható fűzőszerű vagy guepieres fehérneműk közül soknak az volt a célja, hogy ellapítsa az íveket, vagy csökkentse a nők hasának vagy csípőjének méretét.
Ez a szabott elegancia hiánya végül a fűző hanyatlásához és az alakformáló fehérneműk megjelenéséhez vezetett. Ma is vannak e ruhadarabok módosított változatai, amelyek fokozzák az íveket. Az általános cél azonban még mindig ugyanaz: a test bizonyos részeinek kiemelése vagy bizonyos testrészekről való figyelemelterelés.